Вьетнам, Цивилизация и культура – ​​ЖЕСТЯНЫЕ МАСТЕРА, МОНЕТЛИТИТЕЛИ, ЗОЛОТЫЕ И СЕРЕБРЯНЫЕ КУЗНЕЦЫ, ЖЕСТЯНИКИ, БРОНЗОЛИТЕЛИ, СЛЕСЩИКИ

Число просмотров: 228

Пьер Хард¹
(Почетный член Французской школы крайнего Востока)
и Морис Дюран²
(Член Французской школы крайнего Востока.³)
Пересмотренное 3-е издание 1998 г., Национальная империя Парижа,

      Tони работали на белой жести, цинке и олове. До прихода жителей Запада их промышленность ограничивалась производством маленьких конусов на шляпах, масляных чашек, служивших лампами, ящиков для опиума и нескольких других различных предметов. После этого он получил большое развитие. Во время работы традиционный жестянщик остается сидящим или сидящим на корточках, энергично используя свои руки и ноги, которые два больших пальца ноги, или большой палец ноги и второй палец воссоединились, составляют живые тиски, гибкие и твердые. Это позволяет представить обрабатываемые объекты под нужным углом наклона для инструментов (напильник, молоток, заклепочный инструмент), обрабатываемых руками, которые остаются свободными. Наконец, при резке неподвижная ветвь ножниц фиксируется большим пальцем ноги, в то время как одна из двух рук маневрирует подвижной ветвью, а [Страница 190] другой рукой направляет металлический лист, который необходимо разрезать. Слово "quặpвыражает идею захвата предмета между вторым и большим пальцем ноги. [Страница 191]

МОНЕТЫ РОЛИКИ

[Страница 191]  TПервые монеты и золотые слитки были отлиты в Ханое Лю Суан Тином в соответствии с китайской техникой (Тин жил при Ле Тхань Тоне, т.е. около 1461 г.).
      TТекущие монеты, отлитые и расплавленные (но не отчеканенные), содержали довольно большое количество суглинка, смешанного с зином.
        TПроизводственная цепочка выглядит следующим образом (см. также производство монет (sapèques) в Revue Indochinoise, 1900).

1. формовка из песка;
2. цинковый сплав;
3. Отливка расплавленного металла в формы;
4. Сортировка пригодных для использования монет.

ЗОЛОТИСТЫ И СЕРЕБРЯНИКИ

     TПокровителями ювелиров являются три брата Трун Хоа, Трун Дьон и Трун Дьон, которые научились своему искусству в Китае в 6 веке.

    A комод с выдвижными ящиками, содержащий драгоценные материалы и предметы, над которыми они работают, и заканчивающийся горизонтальным сильфоном с поршнем (Кай бо) достаточно для традиционных мастеров по золоту и серебру. Трубка меха, выходящая из сундука, попадает в вырытую в земле полость. Два кирпича и несколько кусков древесного угля составляют печь. Деревянный молоток с металлическим наконечником (búa và), наконечники для гравировки, несколько деревянных блоков и небольшая наковальня дополняют этот профессиональный инструмент. Кроме нескольких колец. (кольца с драгоценными камнями или звенья цепи), не было изготовления массивных предметов. Все драгоценности сделаны из серебряных или золотых листов, более или менее толстых, обработанных репуссе, оформленных или штампованных тем более легко, когда речь идет о чистых металлах без каких-либо примесей. Окунутые золотые украшения опускают в кипяченый и концентрированный раствор цветков софоры (хоэ) или околоплодника тайчуа (Гарциния ножка). Затем их моют в очень горячей серной ванне. [Страница 191]

ЖЕСТЯНИКИ

      Tнаследником покровителя является Фум Нгок Тхань, который представил китайскую технику в Северном Вьетнаме в 1518 году.
      [Страница 192] TТрадиционные кастрюли для варки риса, сделанные из чеканной меди с чередующимися искусными изгибами, доказывают совершенную технику, которой восхищаются знатоки.

БРОНЗОВЫЕ УЧАСТНИКИ

     Tнаследником покровителя является бонза Кхонг Лу, который научился плавить медь в Китае и распространил эту технику в Северном Вьетнаме к 1226 году. Следует отметить скрытые иностранные влияния, такие как влияние Жана де ла Круа, португальского гибрида, основателя пушек в Хуэ. (18-ый век). Потерянная воскоплавка всегда была в почете. Статуя Трун Ву (пагода, правильно так называемая пагода Великого Будды в Ханое) а династические урны в Хуэ демонстрируют мастерство вьетнамских бронзовщиков (см. также Чочод, Методы литейных работ, используемые в Аннаме, в BEFEO, IX, 155).

Слесари

      SИноидная культура знала роликовый замок и пружинную шпильку, часто используемые для запирания больших предметов мебели. В традиционной вьетнамской культуре висячий замок неизвестен, а ворота домов запираются с помощью зажима с использованием деревянных засовов.

Библиография

+ Дж. Сильвестр. Примечания для исследования и классификации монет и медалей Аннама и французского Кохинхины. (Сайгон, Imprimerie nationale, 1883 г.).
+ ГБ Гловер. Таблички китайских, аннамских, японских, корейских монет, монет, использовавшихся в качестве амулетов китайского правительства и частных банкнот (Норонья и Ко, Гонконг, 1895 г.).

+ Лемир. Древнее и современное искусство и культы Индокитая (Париж, Шаламель). Конференция состоялась 29 декабря во Французском обществе инженеров-колонистов.
+ Дезире Лакруа. Аннамская нумизматика, 1900.
+ Пакет. Производство джосс-стиков в Тонкине, в Revue Indochinoise, 1910–1911.

+ Кордье. Об анамейском искусстве, в Revue Indochinoise, 1912.
+ Марсель Бернаноз. Художники в Тонкине (Украшение металла, Ювелиры), в Revue Indochinoise, № 20, июль – декабрь 1913 г., с. 279–290.
+ А. Барботин. Производство петард в Тонкине, в Bulletin Economique de l'Indochine, сентябрь – октябрь 1913 г.

+ Р. Орбанд. Художественные бронзы Minh Mạng, в БАВХ, 1914.
+ Л. Кадьер. Искусство в Хюэ, в БАВХ, 1919.
+ М. Бернаноз. Декоративное искусство в Тонкине, Париж, 1922 год.
+ К. Гравель. Аннамское искусство, в БАВХ, 1925.

+ Альберт Дюрье. Аннамское украшение, Париж, 1926 год.
+ Бокарно (Клод). Керамические технологические элементы для использования в керамических отделах художественных школ Индокитая, Ханой, 1930.
+ Л Гилберт. Промышленность в Аннаме, в БАВХ, 1931.
+ Лемассон. Информация о методах разведения рыбы в дельте Тонкинезе., 1993, с.707.

+ Х. Гурдон. Искусство Аннама, Париж, 1933 год.
+ Тан Чонг Хой. Подъемные колеса Quang Nam и весла norias Thừa Thien1935, стр. 349.
+ Гийменэ. Нориас из Куанг Нгаи, в БАВХ, 1926.
+ Гийменэ. Препараты на основе сои в рационе аннамезийцев, в Bulletin économique de l'Indochine, 1935.
+ Л. Фентейн. Искусственный инкубатор утиных яиц в Кохинхине, в Bulletin Economique de l'Indochine, 1935, с. 231.

[214]

+ Рудольф П. Хаммель. Китай на работе, 1937.
+ Мерсье, Инструменты аннамских мастеров, в БЕФЕО, 1937.
+ РПЮ Лауби. Популярные изображения в Тонкине, в БАВХ, 1931.
+ П. Гуру. Деревенская промышленность в дельте Тонкинезе, Международный географический конгресс, 1938.

+ П. Гуру. Китайский анис в Тонкине (Коммюнике сельскохозяйственных служб Тонкина), 1938, с. 966.
+ Ч. Кревост. Беседы о рабочих классах в Тонкине, 1939.
+ Г. де Корал Ремюсат. Аннамское искусство, мусульманское искусство, в журнале Extreme-Orient, Париж, 1939 г.
+ Нгуен Ван То. Человеческое лицо в анамейском искусстве, в ЦЕФЕО, №18, 1^st триместр 1939 года.

+ Анри Бушон. Коренные рабочие классы и дополнительные ремесла, Индокитай, 26 сент. 1940 г.
+ X… — Чарльз Кревост. Аниматор тонкинского рабочего класса, Индокитай, 15 июня 1944 г.
+ Công nghệ thiệt hành (практическая промышленность), в Revue de Vulgarisation, Сайгон, 1940.
+ Пассинья. Мастера-якереры Ханоя, в Индокитае 6 февраля 1941 года.

+ Пассинья. Лак, Индокитай, 25 декабря 1941 г.
+ Пассинья. слоновая кость, Индокитай, 15 января 1942 г.
+ Безмятежный (Р.) Анамская традиционная техника: гравюра на дереве., Индокитай, 1 октября 1942 г.
+ Нгуен Суан Нги, он же Ту Лам, Lược khảo mỹ thuật Вьетнам (Очерк вьетнамского искусства), Ханой, типография Thuỵ-ký, 1942 г.

+ Л. Безасье. Очерк аннамского искусства, Ханой, 1944.
+ Поль Буде. Аннамская бумага, Индокитай, 27 января и 17 февраля 1944 г.
+ Мон Куан. Происхождение и значение популярных гравюр на дереве Тет, Индокитай, 10 февраля 1945 г.
+ Кревост и Петелот. Каталог товаров Индокитая, Том VI. Танины и красители (1941). [Даны вьетнамские названия продуктов].

+ Август Шевалье. Первая инвентаризация древесины и других лесных товаров Тонкина., Ханой, Идео, 1919 г. (приведены вьетнамские названия).
+ Леконт. Леса Индокитая, Agence Economique de l'Indochine, Париж, 1926 г.
+ Р. Бюлто. Заметки о производстве гончарных изделий в провинции Биньинь, в БАВХ, 1927, с. 149 и 184 (содержит хороший список различных гончарных изделий Bình Định и их изображения, а также их местные названия).
+ Депьер. Китайские счеты, в Юго-Восточной Азии, 1951 г.

ПРИМЕЧАНИЯ :
◊ Источник: Знакомство с Вьетнамом, ПЬЕР ХЮАРД И МОРИС ДЮРАН, пересмотренное 3-е издание 1998 г., Национальная империя Парижа, École Française D'Extrême-Orient, Ханой - Перевод VU THIEN KIM - Архивы NGUYEN PHAN ST Минь Нхат.
◊ Заголовок, изображение в цвете сепия и все цитаты установлены Бан Ту Чт – thandiavietnamhoc.com

ПОДРОБНЕЕ :
◊  Connaisance du Viet Nam – Оригинальная версия – fr.VersiGoo
◊  Connaisance du Viet Nam – вьетнамская версия – vi.VersiGoo
◊  Connaisance du Viet Nam – All VersiGoo (японский, русский, румынский, испанский, корейский, …

BAN TU THƯ
5 / 2022